L'art brut et son envers

Name: L'art brut et son envers
Brand: Savoir suisse
SKU: 9782889154357
Price: 17.5 CHF
Availability: InStock
ISBN: 978-2-889-15435-7

Histoire de la collection Neuve Invention

de Natacha Isoz (auteur)

Collection : Savoir suisse

octobre 2024

Livre papier

format 120 x 180 176 pages Temporairement indisponible

17.50 CHF

Open Access

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Présentation

Conservée à Lausanne, la collection d’art brut entreprise par Jean Dubuffet s’est constituée parallèlement à une «Collection annexe», ensemble plus hétéroclite dans lequel l’artiste et ses successeurs ont rangé des œuvres «apparentées» à l’art brut, mais qui n’en ressortissent pas directement: art naïf ou populaire, créations enfantines, productions extra-occidentales... Cet ouvrage, le premier consacré à cette autre collection aujourd’hui appelée «Neuve Invention», en retrace l’histoire méconnue depuis sa création en 1945, étudie les tentatives successives de la définir au miroir du fonds principal et en interroge les frontières souvent poreuses. En racontant ainsi comment l’art brut, continuellement adossé à ses propres marges, s’est progressivement imposé comme catégorie artistique et comme concept, il ouvre une réflexion nécessaire sur les règles du jeu de l’art.

Sommaire

1 L’art brut au prisme de Neuve Invention
La Suisse aux sources de l’art brut • Neuve Invention, l’autre collection • Collections, catégories, labels, concepts • Les protagonistes: Jean Dubuffet et Michel The´voz
2 Les exclus de l’Art Brut: bienvenue dans la Collection annexe (1945-1972)
À la recherche de l’altérité • La mise à l’écart de l’art naïf – «Leur âme déborde de visions merveilleuses» – Dubuffet en quête d’art naïf – L’art naïf n’est pas de l’art brut – Une escale aux États-Unis et un séjour à Vence • L’exclusion des travaux faits par des enfants – Un nouveau regard sur la production enfantine – Dubuffet acquiert de nombreux dessins d’enfants – Petites ailes, ou la critique de l’enfance • Le transfert des ouvrages provenant de pays lointains – Essor de l’ethnologie moderne et inspirations extra-occidentales – Les voyages de Dubuffet en Algérie et la tentation de l’Ailleurs – La préférence aux œuvres occidentales – Des œuvres brésiliennes et égyptiennes au-delà des catégories – Postures privées et postures publiques • La collecte d’art populaire – «L’art populaire est décidément dans une bonne passe» – Objets anonymes • La Collection annexe, une délimitation par la négative
3 Jeux de frontières – «Des œuvres moins caractérisées» • En théorie et en pratique • Des artistes à la lisière – Gaston Chaissac, «trop informé de ce que font les artistes professionnels» – Ignacio Carles-Tolrà, «homme cultivé» – Louis Soutter, ou la «déférence aux normes de la culture» • L’œuvre avant l’auteur? – Des artistes épargnés – Discussions dans la correspondance Dubuffet-Thévoz
4 La légitimation de Neuve Invention (1972-2001)
L’enthousiasme pour les «apparentés à l’art brut» – Liens (dé)tissés avec l’Art hors-les-normes, l’art singulier et la Création Franche • Vers une reconnaissance de Neuve Invention – La donation à la Ville de Lausanne – Neuve Invention s’affiche – Thévoz, promoteur de Neuve Invention • Une ouverture toute relative – François Burland: «Les gens induisaient un comportement de zinzin»– Carol Bailly: «C’est bien joli d’être “originale” mais il faut faire quelque chose avec tout ça» • À la marge de la marge
5 Vers un éclatement des frontières (2001-2021)
Sur la scène de l’art contemporain • Une réflexion sur l’art et la société
Bibliographie